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绘本画家熊亮:以传统艺术形式打造东方《爱丽丝梦游仙境》

来源:未知 编辑:admin 时间:2019-09-11 手机版

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>钛媒体注:《纳尼亚传奇》和《爱丽丝梦游仙境》,带着西方探秘奇幻新世界的儿童文学视角,在全球长期席卷着青少年儿童的图书市场。中国的儿童文学,却始终缺乏一个为全球甚至国内儿童津津乐道的IP。

而深耕儿童绘本20年、作为唯一一位入选国际安徒生奖的中国画家熊亮的新作《游侠小木客》,让市场看到了打造出东方的《爱丽丝梦游仙境》的可能。

该作品描述的是一个小女孩因好奇而进入桃花源,并在其中与万物生灵小木客族群们发生羁绊、彼此从充满敌意到放下警惕、最后赢取互信的故事。这个带着东方特有的道家天人合一思想的绘本世界里,又兼具着万物皆有灵的、冒险与瑰奇的普世价值观。

传统IP的另辟蹊径

从《大圣归来》到《白蛇》《哪吒之魔童降世》,近些年,中国的动画大电影在不足五年内迎来了指数级增长。数千万票房不再是院线动画的天花板,动漫和绘本作者终于可以剑指50亿票房的最高目标,这显然是传统IP发展的喜人进步。

然而,以往电视动画中的人物IP不断被翻拍、在新作中的过度使用,始终是如今爆款难出的动画电影行业的弊病,也是整个国漫行业的弱点。

酝酿了三年打造出的长篇系列作品《游侠小木客》,取材于《桃花源记》《太平广记》,并运用了《九歌·山鬼》《庄子·逍遥游》等多处典故:靖人来自于《山海经》,太岁来自于《列先仙传》,屠龙族来自于庄子的一段文字……

>在熊亮这部目前刚出版了2本、未来会出整整12册体量的宏大作品中,他希望中国的儿童甚至成人,在《西游记》《封神演义》之外,能够捕捉到更多的传统文化人物和其背后的精神内核。

在姑娘小羽闯入桃花源这片芳草鲜美的异域天堂之后,她与热爱生活、手工的小木客们、太岁、植物精灵们之间,从不被接受到被完全接纳,体现的是根植于中国传统文化中的包容、融合,人与不同族群的生灵之间和谐共处、万物共生的美好意境。

艺术形式中的中式审美

如果说《哪吒》这样的动画电影让中国的文化市场激发了古典文学作品IP开发的潜能,那它欠缺的就是中式艺术审美的表现形式。

在中国古代的审美中,水墨丹青、留白写意,是不可或缺的绘画意境。然而,因时间成本的局限,自1960年代上海美术电影厂拍摄《小蝌蚪找妈妈》的那个时期之后,中国再未迎来水墨动画的黄金时代。

“中国的审美有两块:一个是艺术风格,第二个是我们的古典文化故事,”熊亮在表达关于艺术与美学方面的观点时,把艺术风格放在了首位,并在接受钛媒体专访时感慨 “中国的绘本最大的问题就是艺术上面,过于西方化。”

《游侠小木客》采用的绘画风格,是传统水墨和矿物质颜料。与此同时,为了在这种亲近自然的画风中源源不断地注入灵感,熊亮会将自己的工作场景设在加拿大的原始森林之中,白日暖阳笼罩、夜晚虫鸣啁啾。时而,他还会走到树林深处用哨声召唤群鸟。

目前,中国的画家90%都对中国艺术缺乏深度认知,更无需提及孩子对中国艺术的审美。如今,在包括建筑、器物等方面,年轻的市场还存在着大规模的空白。熊亮希望做的,就是把这个国人一直忽略的部分,尽一己之力去弥补。

动画电影的IP前置

1095个日夜,3年时间,30万字的文献,巨幅的、经过细致建模的画作,熊亮的团队打磨的是一个画风细腻、比例精准,内容方面每个角色都可以“刻画其身份证”的丰满故事。

2017年11月,成立“小亮人工作室”之初,便获得了果麦文化和700bike投资的熊亮,在开始创作绘本时便与投资人们达成了未来将绘本电影化的计划。

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