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画廊模式大革新!听6位经纪人谈画廊业未来

来源:未知 编辑:admin 时间:2020-07-08 手机版

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布达佩斯 Art+Text画廊举办的“斜对角的历史”(Diagonal Histories)展览现场,参展艺术家包括Imre Bak和Peter Halley,2015。图片:Tamas Bende

画廊业目前正在经历巨大的转变。它们已不再是以前那些由个人固守着、常有激进取向的小堡垒,而是摇身一变发展成了今天乘风破浪,从一个港口(艺博会)前行到下一港口的大型航船。同样,它们也面临着各种危机,如果不能将规模变得更大,那就只能接受被其他机构吞并,逐渐沉入海底的命运。

抛开这些比喻不说,当下以艺博会为驱动的艺术体系很明显有着自己的固定模式,甚少有迂回的空间:位于边缘地带的小画廊可以参加小的展会,将作品卖给那些它们可能在其他场合从未能够见到的收藏家。而诸如高古轩(Gagosian)、豪瑟与沃斯( Hauser Wirth)、玛丽安·古德曼(Marian Goodman)、大卫·卓纳(David Zwirner)、还有泰达乌斯·罗派克(Thaddaeus Ropac)、Almine Rech、贝浩登(Perrotin)以及Massimo De Carlo这样的大型机构,则变得越来越大,在世界各地开设分支机构——从单艘的舰艇变成了船队。那些中型画廊又是怎样的呢?

对于他们来说,现在是艰难的时期。MOT international、Margo Leavin-—画廊主的合伙人说“人们现在接近艺术的方式已经完全不同了”、Lisa Cooley、以及McKee,这些声誉良好的画廊都相继关门歇业,恰好印证了这一点。McKee的画廊主也说:“艺术市场已经发展得非常庞大,我们的画廊模式受到了威胁。”

当然,随着洛杉矶的Maccarone、以及在旧金山发起新合作项目的Andrew Kreps与Anton Kern等中型画廊的涌现,也说明了这是一个激动人心的年代。但是,艺术圈的系统充满了流动性,并鼓励拥有各种背景人士的参与。越来越多的个人都正在突破签约艺术家、举办展览、参与艺博会这样的传统画廊模式,建立起一套自己的模式。他们并不与固有的画廊体系对立,而是在这之上加入自己的方式。这样的画廊主代表有:洛杉矶建筑商Jay Ezra Nayssa(Del Vaz Projects公寓画廊的创立者),以及356 Mission Rd。项目的发起人艺术家劳拉·欧文斯(Laura Owens)与出版商Wendy Yao。

artnet新闻访问了6位经验丰富、有趣又具有原创性的人物来分享他们的经验。这些受访者都非常国际化,同时从事着多个项目,而且对传统的白盒子展览方式十分反感。

伦敦Carl Kostyál画廊的“Premier Machinic Funerary Part II”展览中,TimurSi-Qin的作品现场,2014

Carl Kostyál

出生在匈牙利的伦敦艺术经纪人Carl Kostyál因发掘了英国雕塑家海伦·马丁(Helen Marten)而闻名艺术圈。此后,他便专注于为一系列在伦敦没有代理机构(或在当时还没有)的国际艺术家举办展览,其中包括马蒂亚斯·法德巴肯(Matias Faldbakken)、彼得·克芬(Peter Coffin)、克莱尔·方丹(Claire Fontaine)、奥斯汀·李(Austin Lee)、以及约翰·亨德森(John Henderson)。

Kostyál并不认为自己的这番努力是在尝鲜,反之他觉得是在遵循历史的模式。“我在1980年代的米兰长大,当时见到了许多很有能力的经纪人将艺术家带到这座城市,然后建立收藏,”他对artnet新闻说:“1950年代,来自布达佩斯的画廊主Agnes Widlund为Theodor Ahrenberg引见了毕加索以及导师Pontus Hultén。至此之后,一套伟大的瑞典私人和公共艺术收藏被建立了起来,从而使得劳森伯格以及贾斯帕·琼斯的作品很早就进入了斯德哥尔摩。”

目前,Kostyál常往返于伦敦和斯德哥尔摩两地,并在这座瑞典城市设立了第二家分支机构,展出Alexda Corte和Petra Cortright的作品。2015年,他为伦敦空间作出的首个“历史选择”是匈牙利前卫艺术家Dóra Maurer。今年,Maurer在白立方画廊举办了个展,策展人是他的妻子Katharine。

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