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四川日报:“沈门蓬溪五人展” 探索传统书法的当代表达 —— 遂宁新闻网

来源:未知 编辑:admin 时间:2019-07-11 手机版

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蓬溪五子亮相展会现场。三月文化供图

现场观众自发当起讲解师。 三月文化供图  

巨幅狂草张力十足,行草长卷在情感宣泄中洞见理性技法支撑……6月22日,“沈门蓬溪五人展”在成都揭幕,何开鑫、文永生、杨旻、黄胜凡、陈刚五位四川书法家的74件作品惊艳亮相。这是“沈门蓬溪五人展”继2015年在北京举办后,首次亮相成都。
这五位来自四川蓬溪的书法家师出同门,先后就读于当代书坛泰斗沈鹏在中国国家画院开设的书法精英班、创作研究班,但“五子”的作品却面貌各异,充分体现了他们致力于探索中国书法的当代表达。
展览将免费开放至6月30日。

□本报记者 边钰

邂友笔会

抬眼间创作出《锦里·巴山联》
步入展场,只见74件作品有序悬挂,既有鸿篇巨制,又有尺牍小品,张力十足的现代书法,给人苍润、拙厚、浑朴之感。其中,长3.68米、宽1.45米的《锦里·巴山联》,引得众人围观。该作品运用汉隶《石门颂》的长线,用大草和行书相兼,帖碑相融的方式,彰显舒畅大气的意境。
“这幅作品是偶然情况下,创作出来的。”作者何开鑫讲述了创作时的情景。当时他正在准备五人书法展的作品,却一直苦于两件巨幅作品的表现方式和笔墨语言。一日,在朋友家进行笔会,奋笔书写的他偶然抬头,看见一位来自巴中的朋友正全神贯注观摩自己所写的字。“巴山夜雨涨秋池”这句颇具情谊的诗句跃进心里。“当时想给这句诗,另外对上一句。”他立即想起了清代四川学政何绍基为杜甫草堂撰写的对联“锦水春风公占却,草堂人日我归来”。灵感迸发,“锦里春风掩古寺,巴山夜雨涨秋池”就被组装创作出来。他脱下鞋子,站在纸上,洋洋洒洒,一气呵成这幅《锦里·巴山联》,就连袜子上沾满墨汁都没有察觉。“写完后身心舒悦,颇有一种书其笔墨,达其性情的酣畅淋漓之感。”
何开鑫说,组装创作的这幅《锦里·巴山联》实现了文字和笔墨的双创作,“它不是直接引用古诗词,而是组装创作而成。这其中,锦里指代的是我们可爱的成都,古寺则指杜甫草堂。‘巴山夜雨涨秋池’是李商隐表达思念的名句。以这样的方式,我希望能表达出一种情谊。”
同一地域

“五子”风格却各具特点
有人评价,“沈门蓬溪五子”的作品虽都体现出巴蜀文化诡奇峻逸的文化品格和地域特色,但是彼此又不雷同。比如,何开鑫的作品浑厚苍茫,文永生的书法奇崛灵动,黄胜凡的风格真力弥漫,杨旻的字体颇具书生意气,陈刚的作品则优雅古淡,皆深具传统之功底并富有个人特点。
对此,陈刚表示赞同。“我们都来自遂宁,又问教于当代书坛泰斗沈鹏先生门下。”他说,五人最珍贵的一点是每个人都按照自我追求的方向,进行不同的艺术创作。比如,何开鑫以大草为主,擅长以碑的笔意来完成大草的书写;文永生早在多年前就形成明显的个人风格,在全国都独树一帜;杨旻写帖为主,开始以学习王羲之、王献之笔法为主,后逐渐转向学习颜真卿,探索现代书法发展方向;黄胜凡是画家,因此他的作品颇有画面感,注重墨法和空间留白。“我比较关注字势的连接流畅,自然就临王羲之、颜真卿的字,甚至张旭、怀素的字。要解决结构的朴拙、天趣,我就临《散氏盘》。”在这次展出的作品《直角转弯解》中,陈刚就以手札的形式,详细解释了自己书法为什么要用直角转弯,来说明自己对于字势连接流畅的观点。
而黄胜凡则用8个字对自己的艺术风格进行补充,即“追根溯源,画意入书”。“我学习书法目的很明确,就是想通过书法解决我绘画中的线条质量问题。”黄胜凡画画的题材以瓜类为主,这其中藤蔓是关键。在他看来,藤蔓在书法中对应的是草书,画面中那些纵横交错纠缠不清的藤蔓与张旭、傅山草书中的线条没有两样,这些关联常常让他产生心动的感觉。他尝试着在草书与藤蔓之间作一种相互转换,相互渗透、相互叠加,从而推陈出新,创造出一种与古人、今人不一样的草书线条,天然而生气勃勃。

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